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2015年，中國電影總票房不負眾望地突破了400億元人民幣大關(guān)，國產(chǎn)電影更是創(chuàng)下了271.36億元的歷史新高，但在繁榮的市場和雄厚的資本背后，“口碑差票房高”現(xiàn)象依然存在。面對這種產(chǎn)業(yè)與創(chuàng)作之間的無形“對峙”，完善利于優(yōu)質(zhì)影片存活及發(fā)展的電影評價體系，成為擺在電影產(chǎn)業(yè)與電影創(chuàng)作面前的共同命題。 電影報刊等傳統(tǒng)媒體日漸式微，一些以微信公眾號為話語陣地的電影評價群落悄然浮現(xiàn)，顯示出電影創(chuàng)作界對批評與接受批評的自覺。這些自發(fā)的電影評價群落，有些由國內(nèi)影視及相關(guān)專業(yè)人員組成，有些以影評人和電影學(xué)者為主創(chuàng)。這些新的電影評價群落不再囿于影評人這一單一群體，而是組成一個由影評人、電影學(xué)者、電影書籍譯者、電影節(jié)選片人及評委、作家及獨立撰稿人構(gòu)建的新的電影評價“共同體”。這在一方面平衡了“唯杰作論”傳統(tǒng)的一元化審美傾向;另一方面，使既不服務(wù)于電影機構(gòu)也不屈從于市場的電影批評成為一種不可忽視的力量。 這種新的電影評價形式通常將評論篇幅限制在百字以內(nèi)，是影片特質(zhì)最為敏銳的選擇和把握，更是對傳統(tǒng)電影批評的學(xué)術(shù)理路和話語方式的重構(gòu)。這既暗合了信息“內(nèi)爆”時代，人們對“優(yōu)化”的“片段式”閱讀體驗的需求;也與后現(xiàn)代背景下解構(gòu)主義“打破秩序”的理論延續(xù)相契合。 電影評價不僅是審美趣味的輸出，更是滲透于電影創(chuàng)作的參考性意見。這些影評人一方面聯(lián)合國內(nèi)有影響力的電影協(xié)會，發(fā)起了以革新電影的形式與風(fēng)格為“標尺”的電影獎項，通過對新的電影評價標準的輸出，完成由電影事件的參與者到電影事件的生產(chǎn)者的華麗轉(zhuǎn)身;另一方面，部分影評人開始涉足創(chuàng)作領(lǐng)域甚至擔(dān)當(dāng)主創(chuàng)，為中國電影創(chuàng)作團隊中加入了影評人席位，既是法國電影新浪潮傳統(tǒng)的在地化發(fā)展，更是對電影批評的一種創(chuàng)造性實踐。 不僅如此，電影評價對電影觀眾的藝術(shù)指引作用不可小覷。對于中國電影市場來說，刷高“劣質(zhì)”影片票房的電影觀眾與“劣質(zhì)”影片一樣令人擔(dān)憂。與其問責(zé)創(chuàng)作者由“作者”轉(zhuǎn)為“劣質(zhì)”影片的生產(chǎn)“機器”，不如將這些新的電影評價群落作為電影鑒賞的“編外學(xué)?！?，為觀眾普及電影常識、培育藝術(shù)素養(yǎng)、確立電影觀念，使其提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)和電影鑒賞力，擺脫對“劣質(zhì)”影片的“狂歡式”審美怪圈。 從新媒體輸出的電影評價體系來看，我國有已經(jīng)發(fā)展成熟的豆瓣電影、時光網(wǎng)作為大眾審美取向的“晴雨表”，而新晉出現(xiàn)的“影向標”“映畫臺灣”可視為電影欣賞的風(fēng)向標。以美國為參照系，前者相當(dāng)于IMDb等網(wǎng)站所代表的大眾話語“集結(jié)地”，后者可視作爛番茄、Metacritic等網(wǎng)站為主要陣地的電影趣味導(dǎo)引。這既與世界電影評價體系發(fā)展的整體趨向相契合，也是中國電影產(chǎn)業(yè)的實際需要。在新媒體時代，數(shù)字技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)傳播開啟了電影創(chuàng)作及市場的全方位變革，中國電影評價體系需要隨著時代不斷做出補充和調(diào)整。這些新興的電影評價群落只是一個開始，未來的電影評價體系將會面臨更大的挑戰(zhàn)，任重而道遠。
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發(fā)表于 2016-1-13 16:36
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