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◎譯 名 戀戀風(fēng)塵
◎片 名 Dust In The Wind
◎年 代 1986
◎國(guó) 家 中國(guó)
◎類 別 劇情/愛情
◎語(yǔ) 言 臺(tái)語(yǔ)/普通話/粵語(yǔ)
◎字 幕 暫無(wú)
◎IMDB評(píng)分 7.8/10 (442 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0091406/
◎片 長(zhǎng) 1h 49m 59s
◎?qū)А ⊙荨『钚①tHsiao-hsien Hou
◎主 演 王晶文 /
辛樹芬 /
李天祿
◎簡(jiǎn) 介
阿云（辛樹芬飾）與阿遠(yuǎn)（王晶文飾）是十份附近山城的一對(duì)小情侶，他們倆青梅竹馬，所有人都認(rèn)定他們將會(huì)結(jié)婚，兩人初中畢業(yè)后，先后離鄉(xiāng)背井到臺(tái)北謀生…，在阿遠(yuǎn)入伍當(dāng)兵后，阿云竟嫁給每天幫他們倆送情書的人….
《戀戀風(fēng)塵》的人文意像
青梅竹馬，奈何新郎不是我.......
一提到侯孝賢導(dǎo)演，大家可能腦袋中就浮出一幅畫面:鏡頭在一直停留在一個(gè)昏暗的室內(nèi)，然后人物之一突然說(shuō)了一句話；要不，就是人都已經(jīng)走了，他亦不改鏡頭，使得銀幕上呈現(xiàn)出空鏡頭，這樣，已經(jīng)變成他的一種特殊電影符號(hào)了。
若照大多數(shù)人的看法，那么我們可以把侯孝賢導(dǎo)演的電影作品分為三個(gè)階段，這三個(gè)階也是臺(tái)灣整個(gè)社會(huì)的發(fā)展歷程:
第一階段是日據(jù)時(shí)期到光復(fù)初期，第二階段是五十年代初期到七十年代末期，第三階段是八十年代以降。今天所要討論的電影《戀戀風(fēng)塵》就是第二階段的電影。
這個(gè)時(shí)期，臺(tái)灣社會(huì)正面臨由小農(nóng)經(jīng)濟(jì)走向工業(yè)制造的轉(zhuǎn)型，您應(yīng)該聽過如《風(fēng)柜來(lái)的人》、《冬冬的假期》、《童年往事》與《戀戀風(fēng)塵》這幾部電影，這幾部電影有一個(gè)共同的特徵，都是用追憶的形式，用主角的生命成長(zhǎng)的經(jīng)驗(yàn)，主觀觀點(diǎn)出發(fā)，一直沿伸探討，反映出臺(tái)灣在進(jìn)入現(xiàn)代化社會(huì)時(shí)，一些尷尬的轉(zhuǎn)形，與都市的發(fā)展與鄉(xiāng)村之間不管是生活、價(jià)值還是人際關(guān)系間的差異。
上面我們有提到，侯導(dǎo)演喜歡用的拍攝手法，這種近似"無(wú)為"(當(dāng)然是以觀眾的角度來(lái)講)的方式，樸實(shí)的有如記錄片的真實(shí)，卻成功的表達(dá)的人們最真實(shí)的活動(dòng)，在不同的環(huán)境下，呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌，形成社會(huì)秩序的變遷。
《戀戀風(fēng)塵》的編劇，吳念真先生，事實(shí)上，這是他半自傳性的作品，取材的內(nèi)容，多半是他的生活經(jīng)驗(yàn)。片頭就出現(xiàn)的是什么，是今天已經(jīng)變成熱門觀光路線的平溪線小火車，慢慢的，我們?cè)倏吹浆F(xiàn)在已經(jīng)沒落的礦村，再來(lái)，男女主角都到臺(tái)北來(lái)了，出現(xiàn)的還有日據(jù)時(shí)代就建而現(xiàn)在已經(jīng)消失的第一劇場(chǎng)，最后，男主角到金門當(dāng)兵，發(fā)生兵變，女主角與每天來(lái)送信的郵差結(jié)婚。若我們只把它當(dāng)作一部普通的文藝愛情片來(lái)看，似乎也不錯(cuò)，蠻貼近日常的，平凡人的愛情故事。
但是我們又可以從影片中，小鎮(zhèn)的山、水、樹、海等空鏡更是散發(fā)出傳統(tǒng)山水畫般的縹緲詩(shī)情；將人物、鄉(xiāng)土、以及情感組成從容、和諧的景致，充份顯示出中國(guó)傳統(tǒng)鄉(xiāng)村社會(huì)那般人世與天地推移的眷戀與風(fēng)情。誠(chéng)如影評(píng)人焦雄屏在〈臺(tái)灣新電影〉中曾說(shuō)到：《戀戀風(fēng)塵》中所呈現(xiàn)緊密的電影語(yǔ)言，常在一組鏡頭中就展現(xiàn)出深厚的情感力量，如阿遠(yuǎn)在外島時(shí)所遇上的大陸漁民，隊(duì)上兄弟對(duì)他的幫忙，最后漁民臨走前，阿遠(yuǎn)還把父親所贈(zèng)與的打火機(jī)轉(zhuǎn)贈(zèng)給他，類似這種人情溫暖，全片處處可見。
對(duì)于李天錄所飾的阿公一角，我們常常可以看到他自己一個(gè)人，就如同一般的老人一樣，有事沒事就自言自語(yǔ)，看似無(wú)意義，事實(shí)上他每短短的幾句話，都好像是擔(dān)任旁白的角色一樣，點(diǎn)出每個(gè)段落中所要表達(dá)的意念。
阿遠(yuǎn)回鄉(xiāng)，在番薯田里遇到阿公，阿公也沒有特別高興，最后，兩人的頭慢慢的抬起來(lái)看看天，從田，鏡頭拉遠(yuǎn)，山城，山，云與隱約的大海，近處是墳?zāi)埂?把大家從影片中抽離出來(lái)，慢慢超升。天地是如此寬厚地疑視小鎮(zhèn)居民的生命交錯(cuò)悲喜輪替，一切人世有限皆化成天地間的無(wú)限。
就如同張藝謀導(dǎo)演說(shuō)的:有種"淡極使之花更艷的含蓄"，如果您想要研究侯導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格，電影美學(xué)的話，我各人認(rèn)為《戀戀風(fēng)塵》是部不錯(cuò)的入門片。
【影評(píng)】
戀戀風(fēng)塵
轉(zhuǎn)自銀海網(wǎng)
“那天，黃昏，開始飄起了白雪……‘第一次看到這部電影名字的時(shí)候，就想起了老狼的《戀戀風(fēng)塵》，過去的都已過去，留下的只有一抹余灰，吹也吹不散。
侯孝賢依然運(yùn)用他那緩慢的長(zhǎng)鏡頭，講述人世平凡的故事。在他的鏡頭下，沒有虛偽，沒有華麗，有的只是真實(shí)。
影片一開頭就是火車頭過山洞的鏡頭，銀幕豁然一亮，一片綠色沖我們而來(lái)，與后面有一鏡頭，是在火車尾部拍的形成對(duì)比，一個(gè)是離開故鄉(xiāng)，一個(gè)是離開城市，鄉(xiāng)村與城市承載著這個(gè)社會(huì)的道德，一條鐵路聯(lián)系著雙方的因緣。個(gè)人在兩者之間彷徨，不知心屬何方，這大該是阿遠(yuǎn)和阿云在片中的處境，雖然有根，但飄蕩的生活令人迷茫。
看這部電影固然是一件勞累的事，要讀懂大師的鏡語(yǔ)，體味他的苦心，的確很難，而且又是大段的長(zhǎng)鏡頭使用，沒有起伏，沒有任何吸引人的情節(jié)，無(wú)疑在兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里容易引來(lái)瞌睡蟲?？蛇^后靜靜的回味咀嚼，這又是多美的電影。一切都那么自然，貼近泥土，帶來(lái)鄉(xiāng)村的氣息，貼近天空，帶來(lái)城市的喧囂。最羨慕的就是那一片綠，綠色一直充滿著銀幕，無(wú)論是阿遠(yuǎn)的離開還是歸來(lái)，鄉(xiāng)村里永遠(yuǎn)保留著蔥綠，是生機(jī)的召喚。電影沒有花里胡哨的技巧，導(dǎo)演用最普通的景物隱喻著生命這一最本質(zhì)的東西。阿遠(yuǎn)由農(nóng)村少年到城里打工，再到軍人，最后回到老家，這一切都隨時(shí)光的流逝而變化。
鐵軌穿過小村莊，阿遠(yuǎn)和阿公在鐵軌邊走著，要去參軍，旁邊是郁郁蔥蔥的樹木。山依舊是青青，火車依舊不變的行駛，而人在長(zhǎng)大，誰(shuí)也不能阻止抗拒，雖然畫面中有幾響鞭炮聲，可其中沒有一絲的歡樂，有的只是成長(zhǎng)的無(wú)奈。
好象在哪里見過侯孝賢的訪談，說(shuō)他創(chuàng)作《戀戀風(fēng)塵》的靈感在那首弦樂。吉他彈奏的弦樂在整部電影中起著轉(zhuǎn)折連接的作用，過度不同的時(shí)空，同時(shí)扣動(dòng)我的心，回憶往事如煙，少年的輕狂無(wú)知。使影片，音樂，觀眾一起共鳴。這段音樂的確起到了這種作用。
最后阿遠(yuǎn)回到了農(nóng)村老家，與阿公說(shuō)著番薯，看似閑聊，甚至無(wú)聊，可這其實(shí)是漂泊過久的阿遠(yuǎn)真正找到了自己的方向。他的根在自己的故土。
身后空谷青山，與阿公拉家常，一幅閑適幽靜的圖象，令人向往...
E:壓制MKV專用文件夾戀戀風(fēng)塵￡圣城打佛bbs. 戀戀風(fēng)塵.mkv
General
Complete name : E:壓制MKV專用文件夾戀戀風(fēng)塵￡圣城打佛bbs. 戀戀風(fēng)塵.mkv
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發(fā)表于 2013-8-27 19:13
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