2016年度我心中的十佳國產(chǎn)片，你看過幾部

費(fèi)老濕 · 發(fā)表于 2016-12-29 09:46

由于電影技術(shù)的革新、電子購票網(wǎng)站的興起以及經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國電影早擺脫了第一個(gè)十年時(shí)唱衰“電影已死”的魔咒，尤其是從2014年開始，票房便連連攀升。

2015年總票房合計(jì)440億人民幣，全年觀影人次超過12億。如此高的票房使得業(yè)內(nèi)人士和有心人士無不駐足遠(yuǎn)眺，預(yù)估2016年將會(huì)達(dá)到600億的總票房。

然而在經(jīng)過了最初的勢(shì)頭后，各種熱錢跑進(jìn)了影視行業(yè)。很多本不搭界的公司都想來分一杯羹，這其中就包括了某里影業(yè)、某同城影業(yè)等。巨大的虛假繁榮在連續(xù)好幾年的熱浪中終于慢慢回落。

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《美人魚》海報(bào)

2016年年初，周星馳攜《美人魚》再度橫空出世。雖然這部電影中還有鄧超、吳亦凡、羅志祥等其他明星，但在宣傳時(shí)只需標(biāo)注上“周星馳”三字，即可吸引大量觀眾。而即便同日上映的還有劉德華、郭富城、張學(xué)友、周潤發(fā)、張家輝、馮紹峰、鞏俐等許多大明星的幾部電影，但很明顯，有“周星馳”三個(gè)字做保證，《美人魚》完全碾壓其他電影。整個(gè)春節(jié)檔就是《美人魚》的天下，最后該片以單部票房34億的巨額榮登中國電影票房榜首，比緊跟其后的第二名的24億票房足足多了10億，想必很長一段時(shí)間內(nèi)都難尋敵手。

就在大家興高采烈地展望2016年總票房時(shí)，大家卻驚訝地發(fā)現(xiàn)，今年隨后的電影市場(chǎng)開始逐漸萎靡，不僅沒有大幅度超越去年票房的趨勢(shì)，甚至直到現(xiàn)在也僅能勉勉強(qiáng)強(qiáng)維持440億的總票房。這一現(xiàn)狀讓許多人大跌眼鏡，但仔細(xì)思考后發(fā)現(xiàn)，確實(shí)是有原因的。

最根本的原因是經(jīng)濟(jì)不景氣。

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《爵跡》海報(bào)

去年會(huì)去看《小時(shí)代》來消磨時(shí)間的人，今年會(huì)猶豫是否要去看《爵跡》（《爵跡》的票房確實(shí)不如《小時(shí)代》系列），也即經(jīng)濟(jì)問題導(dǎo)致觀眾不得不對(duì)自己的審美標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行提高，對(duì)很多及格線以下的電影進(jìn)行拋棄，對(duì)其他電影則進(jìn)行篩選，這使得大量涌入熱錢的影視公司顆粒無收。

但很明顯這是良性的，泡沫減少了，真正能夠用實(shí)力說話的電影將慢慢浮出水面。雖然總票房跟往年比是不夠的，但很多好片得到了它應(yīng)有的關(guān)注。而不像過去那樣，被一些大熱爛片緊緊擠壓，沒有生存空間。現(xiàn)在就來盤點(diǎn)一下我心中2016年度公映的十佳國產(chǎn)片。

十、《我不是潘金蓮》

導(dǎo)演：馮小剛

編劇：劉震云

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《我不是潘金蓮》改編自劉震云原著小說《我叫李雪蓮》。但很顯然，“潘金蓮”三個(gè)字更有沖擊力。而后，劉震云的小說名字也改成了這個(gè)。

將該片選入年度十佳必然是有爭(zhēng)議的。一方面，該片上映時(shí)導(dǎo)演馮小剛便一如既往地在微博上開炮、與人掐架，引起了巨大的輿論風(fēng)暴，使不少人對(duì)其不滿；另一方面，該片上映后的很長一段時(shí)間里，上座率依然出乎尋常的高，常常午夜場(chǎng)都會(huì)滿座，這很難不讓人想到一些不好的事。因此觀眾對(duì)該片的反感是存在的。

同時(shí)，觀眾對(duì)該片本身的批評(píng)同樣存在。故事圍繞著一件比較難以啟齒的事展開，妄圖畫出一副當(dāng)代的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》，但故事的節(jié)奏很有問題，前后是割裂的，核心是散亂的。此外，雖然范冰冰靠本片拿下了許多大獎(jiǎng)，但觀眾可以清楚地看到她的表演依然是很努力地在演。她身上的明星氣仍會(huì)時(shí)不時(shí)蓋過李雪蓮這個(gè)角色本身的氣質(zhì)。有網(wǎng)友說，應(yīng)該找顏丙燕來演這個(gè)角色，私以為是很到位的。

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《我不是潘金蓮》劇照

但該片入選的理由也是很清楚的：

一方面，馮小剛選用了圓形、方形和寬屏構(gòu)圖，這在電影藝術(shù)感上是極為大膽而且是有自覺的用意的；

另一方面，該片雖然可分為許多個(gè)小故事來組成，但每個(gè)小故事里對(duì)官場(chǎng)的表現(xiàn)，都是其他電影目前難以企及的，雖然還達(dá)不到《背靠背，臉對(duì)臉》的深度；

再者，本片雖然女主范冰冰的演技不算非常好，但是該片形形色色的男演員卻一個(gè)個(gè)演技精湛，張譯、趙立新、范偉、李宗翰、郭濤、董成鵬、張嘉譯、于和偉、田小潔等一干演技派輪番登場(chǎng)，表演張力十足。

九、《長江圖》

導(dǎo)演：楊超

編劇：楊超

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從海報(bào)即可看出，這是一部非常個(gè)人化的藝術(shù)片。該片無論口碑還是票房，都不算高。這表明，這不是一部本該進(jìn)入大眾消費(fèi)市場(chǎng)的電影。該片雖是藝術(shù)片，卻又不像《路邊野餐》、《羅曼蒂克消亡史》那樣，能留下許多可供觀眾解讀的鑰匙，因此它更像是一首詩。

而電影里確實(shí)不斷以詩作為引子，打亂了時(shí)間線，也打破了物理空間的規(guī)律，觀眾或在電影院昏昏欲睡，或在電影院如癡如醉。所以，這部電影是非常挑人的。

在我看來，這部電影想表達(dá)的母題是“長江是一個(gè)母體”。電影里所有涉及到故事的情節(jié)都好似在尋找生命的孕育，主角的前行仿佛是在試著孕育新生命，而主角心靈的歸宿，則是回到母親的懷抱。

好在這首“詩電影”的導(dǎo)演楊超，并沒有對(duì)自己的電影做過多解釋，沒有去試著告訴觀眾，電影里這個(gè)情節(jié)是做什么的、這個(gè)道具的寓意是什么。一切都是模糊指向的，不僅讓有興趣的觀眾饒有興致地去思考，也讓電影本身充滿了神秘感。

值得一提的是，該片選用了Dark Sanctuary和David Darling的許多配樂，配上航拍的畫面，如果不過多糾纏于故事本身，那么這樣的宏大情景，也會(huì)帶來讓觀眾身臨其境的享受。

八、《我不是王毛》

導(dǎo)演：趙小溪

編?。豪詈＝?/font>

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這是一部小成本電影。雖然早在2014年就參加過上海國際電影節(jié)，卻直到今年才得以和觀眾見面。

雖是如此，許多觀眾依然會(huì)忽略它。一來該片片名確實(shí)像一部低成本劣質(zhì)電影的名字；二來電影的定位是抗戰(zhàn)時(shí)期的喜劇；三來電影的主演是名聲不太好的王大治。這三重黃袍加身，加上又沒有什么話題度，電影自然湮沒無聞。

但這是繼《鬼子來了》之后，最有野心的一部抗戰(zhàn)題材電影。雖然它很難達(dá)到《鬼子來了》的高度，但從故事結(jié)構(gòu)和黑色幽默背后令人深思的部分來看，該片對(duì)小老百姓和日本鬼子的人性批判，還是達(dá)到了一個(gè)高度。

而即便定位是喜劇片，搞笑之處卻又不像《舉起手來》那樣，以嘲弄無能日軍而產(chǎn)生笑料，而是從故事本身出發(fā)，制造出令觀眾捧腹的笑果。

另外，本片主角王大治雖然名聲不佳，演技卻是令人信服的。他曾在《我的團(tuán)長我的團(tuán)》和《相愛十年》里，靠踏實(shí)的演技穩(wěn)住了角色，卻由于形象原因（包括外形）始終未能擔(dān)綱男主。本次出演男主，給了他很大的發(fā)揮空間。

雖說個(gè)人感覺，本片對(duì)人性的批判和對(duì)現(xiàn)實(shí)的嘲諷高于《驢得水》這一同樣表現(xiàn)了該主題的電影，但由于其黑白片的風(fēng)格、故事主題的刻意性都很明顯是在向《鬼子來了》靠攏，因此，從原創(chuàng)性角度來說，只能讓它稍稍靠后了。

七、《王家欣》

導(dǎo)演：劉偉恒

編劇：劉偉恒

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該片早在去年十月就于香港上映了，廣受好評(píng)。當(dāng)時(shí)的片名還是《王家欣》。今年三月份引進(jìn)時(shí)，改名為《尋找心中的你》。但由于沒有任何宣傳，鎩羽而歸?？v使如此，我卻依然非常喜歡該片，以及它的原片名。

雖說這是一部青春片，卻沒有落入男女主角相愛或分開的俗套。該片從頭到尾都沒有真正表露過男主的內(nèi)心，他選擇了誰，他更喜歡誰，一切都是模糊指向的。也不像《我的少女時(shí)代》那樣，非常具有節(jié)奏感地該煽情就煽情、該結(jié)束就結(jié)束。該片始終流露出一股淡淡的青春哀傷，節(jié)奏不算緩慢但是沒有高潮，但只要看進(jìn)去，心中不可能不泛起一陣漣漪。

兩個(gè)普通的男女相遇、分開。這就是平凡的我們自己，我們自己平凡的青春。

六、《幸運(yùn)是我》

導(dǎo)演：羅耀輝

編?。毫_耀輝

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又是一部港片。導(dǎo)演是首次獨(dú)立承擔(dān)導(dǎo)演、編劇兩個(gè)職位的羅耀輝，主演是名不見經(jīng)傳的青年演員陳家樂和過氣很久的大明星惠英紅。之所以說過氣，是因?yàn)橛^看電影后，我曾跑去惠英紅微博看了一圈，結(jié)果發(fā)現(xiàn)她親自在微博上搜索大家對(duì)該片的好評(píng)，然后一一轉(zhuǎn)發(fā)，呼吁大家去看。饒是如此，依然沒幾個(gè)人回復(fù)她。

生活片、文藝片、港片。也許這就是這部電影的致命傷，就如同幾年前的《桃姐》一樣，這部電影同樣陷入叫好不叫座的境地。但隨著時(shí)間的流逝，叫座的電影可能大家很快就忘記了，叫好的電影，卻一定會(huì)有人時(shí)刻記起。

《幸運(yùn)是我》講述了一個(gè)父親不管的青年和一個(gè)患有老年癡呆的老女人之間的故事，從格格不入到相依為命，非常具有生活氣息。街道、亞視、鄰居間打招呼，似乎都能讓港片愛好者回到那個(gè)張之亮的時(shí)代，回到那個(gè)許鞍華的時(shí)代。不像《港囧》里面強(qiáng)行堆砌的香港元素，該片的港味告訴觀眾，別去想今年的《寒戰(zhàn)》和《危城》，港片沒有死。

此外，該片卻又很少煽情，每次都是點(diǎn)到為止。

另外值得一提的是，惠英紅飾演的是一個(gè)曾紅極一時(shí)卻最終無人問津的明星，想必她在表演時(shí)一定很有感觸。

五、《湄公河行動(dòng)》

導(dǎo)演：林超賢

編?。毫殖t

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這是上榜的十部電影里最熱門的一部。作為不被看好的主旋律電影，該片另辟蹊徑，老老實(shí)實(shí)地塑造人物，從而脫穎而出，在整個(gè)國慶檔里殺得其他電影片甲不留，最終取得了近12億的票房。不得不說，《湄公河行動(dòng)》好像一針強(qiáng)力劑，給市場(chǎng)帶來了不少希望和可能。

該片導(dǎo)演和編劇都是林超賢，拍了《破風(fēng)》、《激戰(zhàn)》、《逆戰(zhàn)》、《線人》、《證人》的香港導(dǎo)演林超賢。能夠在這樣一部主旋律作品里，做到絲毫看不出港味，是很難得的。目前為止，除了林超賢，也僅有陳可辛和徐克做到了。

關(guān)于這部電影大家已談了很多，這里不再贅述?？傊瑑?yōu)缺點(diǎn)我們都要承認(rèn)，而《湄公河行動(dòng)》這樣的電影，我們能好好談它的缺點(diǎn)，或者說我們希望指出它的缺點(diǎn)，正是因?yàn)槲覀儗?duì)這部電影充滿了喜愛，充滿了希望。而不是像《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》那種，連提都不想提。

此外，值得注意的是，這部電影由公安部直接保駕護(hù)航，跨過了廣電總局。由此可見，我們不是拍不出好的主旋律電影，也不是大家反感主旋律電影，只要能真正用心去做，而不是用心完成政治人物，得到的效果是事半功倍的。

四、《驢得水》

導(dǎo)演：周申 / 劉露

編?。褐苌?/ 劉露

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早在被搬上大銀幕之前，《驢得水》就已經(jīng)在話劇舞臺(tái)上得到了不少好評(píng)。在和開心麻花合作后，它終于進(jìn)了電影院?？梢韵氲降氖?，在主演名氣遠(yuǎn)不如沈騰、馬麗且故事并不像《夏洛特?zé)馈纺菢油耆矂〉那疤嵯?，該片的關(guān)注度肯定是不如《夏》的，但它依然在一定程度上形成了屬于自己的話題風(fēng)暴。

《驢得水》的故事并不復(fù)雜，背景放在民國大家想必也很清楚用意。它想講的到底是什么，片里也很直接。因?yàn)檫@是根據(jù)話劇改編的，有看過話劇的朋友告訴我，幾乎完全沒有變化。這一方面讓該片更具舞臺(tái)感和藝術(shù)感，另一方面也讓這部電影不那么“真實(shí)”，比如人物臺(tái)詞、人物肢體及人物轉(zhuǎn)變，都非常外放且戲劇化。

但正如電影中說的那樣，“講個(gè)笑話，你可別哭”。故事雖然夸張，主題雖然刻意，依然能戳中很大一部分觀眾的內(nèi)心。也許就像有的評(píng)論說的那樣，這是一部放大鏡電影，會(huì)讓想看電影的人看得非常滿足，也會(huì)讓不想看的觀眾覺得索然無味。

三、《七月與安生》

導(dǎo)演：曾國祥

編?。毫衷佽〉?/font>

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又是一匹叫好又叫座的黑馬。從很多人一開始的不待見，到觀看后的大呼驚喜，該片奇跡般地頂著青春片的名號(hào)殺出重圍，不僅叫座而且叫好，最終拿下一億六千萬的票房。

事實(shí)證明，觀眾并非討厭青春片，觀眾討厭的只是不用心來圈錢的青春片。而事實(shí)也證明，觀眾并非討厭青春片里那些俗套的元素，觀眾討厭的只是為了推進(jìn)情節(jié)而濫用那些元素。

所以踏踏實(shí)實(shí)地拍了個(gè)好故事，請(qǐng)了倆好演員的《七月與安生》成功了。它的成功并非來源于原著小說，而是來自導(dǎo)演曾國祥和監(jiān)制陳可辛對(duì)整個(gè)故事的打磨。首次觀看該片的觀眾，很難不在最后結(jié)局時(shí)對(duì)它產(chǎn)生好感。因?yàn)檫@個(gè)結(jié)局確實(shí)是用心的，而且用得恰到好處。

而它的成功還來自兩位女主演的互相襯托。馬思純和周冬雨在電影里的性格正是互補(bǔ)的，表面上，她們外放出來的性格和內(nèi)心深處她們渴望的性格全是互補(bǔ)的，這樣的互補(bǔ)讓七月和安生互相成為彼此，觀眾在觀看時(shí)也會(huì)有心理認(rèn)同感。

因此在最近一屆的金馬獎(jiǎng)上，評(píng)委會(huì)出乎意料地將最佳女主角的桂冠頒給了她們。而在陳述獲獎(jiǎng)感言時(shí)，兩人在臺(tái)上的表現(xiàn)同樣與片中角色如出一轍。這也告訴我們，這樣的角色她們選對(duì)了。

二、《羅曼蒂克消亡史》

導(dǎo)演：程耳

編?。撼潭?/font>

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該片真可謂是“千呼萬喚始出來”。幾年前，程耳導(dǎo)演的新作就備受關(guān)注，因?yàn)樗那耙徊孔髌贰哆吘筹L(fēng)云》，曾讓不少人驚喜。而這部最終改名為《羅曼蒂克消亡史》的電影，又匯集了葛優(yōu)、章子怡、淺野忠信、杜淳、倪大紅、趙寶剛、袁泉、閆妮、馬曉偉等頂級(jí)卡司，非常引人矚目。

電影上映后，并不像預(yù)料的那樣交口稱贊，在影評(píng)人的感受里，它同樣受到了多重質(zhì)疑。喜歡的人認(rèn)為它是今年乃至近幾年最好的一部電影，不喜歡的人認(rèn)為它配不上那些名號(hào)。

無論如何，我們都不得不承認(rèn)，《羅曼蒂克消亡史》是今年最重要的一部電影之一。

關(guān)于電影的解讀大家已看了很多，無論是故事、劇情，還是畫面、配樂，都很值得一說。也許它是一個(gè)不夠好的藝術(shù)品，或過于刻意或過于不近人情，但至少它已經(jīng)是一個(gè)較為成熟的藝術(shù)品了。光憑這一點(diǎn)，就足以讓它廣受關(guān)注。

當(dāng)然在我看來，雖然我比較喜歡這部電影，卻不得不承認(rèn)它是不如一些和它氣質(zhì)略近的電影諸如《一代宗師》的。同時(shí)就像上文所說，《長江圖》的導(dǎo)演楊超并沒有對(duì)自己的電影做過多解釋，而程耳卻不斷接受采訪，不斷在試著告訴觀眾自己拍的各個(gè)情節(jié)是打算做什么的，各個(gè)人物的設(shè)置是什么用意，以至于在訪談中還特地提到自己的原著小說里有許多沒挑明的情節(jié)。我想這樣的做法是不高級(jí)的，作為一部后現(xiàn)代藝術(shù)電影，它需要的是可供解讀的文本，然而當(dāng)導(dǎo)演自己一而再、再而三地充當(dāng)影評(píng)人的角色，先給自己的作品定義后，后人對(duì)其的解讀就失去了很大空間，作品的價(jià)值也會(huì)因此打折扣。神秘本身就是一種美。

一、《路邊野餐》

導(dǎo)演：畢贛

編?。寒呞M

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相比于其他文藝片，可能《路邊野餐》更具有大師氣質(zhì)。雖然當(dāng)我們看到成片時(shí)，會(huì)對(duì)它異常簡陋的拍攝條件、極其粗糲的拍攝畫面表示不解，似乎這只是一部小成本的劣質(zhì)片，一曲跑調(diào)的《小茉莉》，幾首假裝文藝的現(xiàn)代詩。

而且在很多人看來，它最后幾十分鐘的長鏡頭也只是在炫技而已。論文藝，連侯孝賢《海上花》開頭九分鐘的長鏡頭都不如。

目力所及這部電影的一切都不具有美感，不像《羅曼蒂克消亡史》那樣，每一幀都非常有藝術(shù)特色；也不像《長江圖》那樣，有著宏大的航拍和配樂。

但這些都是表面?！堵愤呉安汀酚兄屯庑谓^不相襯的內(nèi)在。如果說《長江圖》里的詩是用來勾勒情緒的，那么《路邊野餐》里面的詩便是用來作為麥高芬的；如果說《羅曼蒂克消亡史》里的隱晦表達(dá)都是有所指的，那么《路邊野餐》里的隱晦表達(dá)，則是既有所指卻又能再度指向天際的模糊。

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這一切都在最后那幾十分鐘的長鏡頭里。這不是普通的炫技鏡頭，而是服務(wù)于電影主體的鏡頭，可以解讀為夢(mèng)境中的慌亂紛雜和沒有邏輯，也可以解讀為始終沒有出現(xiàn)的野人的視角。而這些恍惚有所指卻又無所指的情節(jié)，則比那些使用絢麗色彩、夸張肢體的畫面，更加能讓觀眾覺得自己進(jìn)入到了一個(gè)人的夢(mèng)境里。因?yàn)閴?mèng)就是一種弱邏輯的存在，它有現(xiàn)實(shí)中的所指，卻又難以一一對(duì)應(yīng)。

如果說《羅曼蒂克消亡史》還算是老老實(shí)實(shí)地描述了一個(gè)時(shí)代以及時(shí)間的一截，那么《路邊野餐》則真正開始把玩起了時(shí)間結(jié)構(gòu)，空間和時(shí)間的交錯(cuò)與片中的那些詩一樣，迷人得很。

值得一提的是，這是畢贛的處女作，而畢贛今年才27歲。也就是說，我們可以期待在不久的將來，中國再次出現(xiàn)一位大師級(jí)的導(dǎo)演。而這是可預(yù)見的。

結(jié)語

其實(shí)除了上述十部電影，今年還有《火鍋英雄》、《三人行》、《樹大招風(fēng)》、《追兇者也》這樣的劇情片，《塔洛》、《冬》、《百鳥朝鳳》、《箭士柳白猿》、《黑處有什么》這樣的文藝片和《生門》、《舌尖上的新年》、《我們誕生在中國》、《我在故宮修文物》這樣的紀(jì)錄片出現(xiàn)在觀眾眼前。

可以說，今年國產(chǎn)片的總體質(zhì)量并不差。但通過對(duì)這些電影的粗略觀感可以發(fā)現(xiàn)，相比于文藝片和紀(jì)錄片，商業(yè)片的平均質(zhì)量偏低，這是由中國電影的工業(yè)化水平所決定的，不能強(qiáng)求。

其中，《火鍋英雄》的劇本邏輯上存在一些瑕疵，《三人行》和《追兇者也》都有一個(gè)很自洽卻很平均化的劇本，而《樹大招風(fēng)》由于沒有在院線公映而未列入榜單。

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《冬》海報(bào)

獨(dú)角戲《冬》由王德順老人飾演，故事表達(dá)的主題非常明確，那就是孤獨(dú)。這樣的電影需要人耐著性子慢慢看。“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”的意境表達(dá)是有了，但過于單一，對(duì)孤獨(dú)的表達(dá)也不像《刺客聶隱娘》那樣層次豐富。

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《百鳥朝鳳》海報(bào)

此外，《百鳥朝鳳》這部電影在上半年引起過轟動(dòng)，這是吳天明先生的遺作，也許老先生希望以此電影自況。但很明顯，即便是制片人方勵(lì)下跪，也不能讓這部電影的質(zhì)量有多大提高。從電影本身來看還可以，但是格局和境界并不高，有一種孤芳自賞、固步自封的感覺。和吳天明老先生的《變臉》比起來，還有一定的差距。

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《箭士柳白猿》海報(bào)

再者，徐皓峰的《箭士柳白猿》雖然評(píng)分不低，但和他去年上映的電影《師父》相比，還是差了很多。也即徐皓峰的個(gè)人風(fēng)格很明顯，可是電影語言沒有把握到位。希望在擁有了《師父》這樣成熟的作品后，徐皓峰接下來的《天涯·明月·刀》與《刀背藏身》可以給我們驚喜，也給武俠電影一個(gè)驚喜。畢竟，期待很久的《三少爺?shù)膭Α?，幾乎已?jīng)宣告了武俠電影的死亡。

而《黑處有什么》這部電影，電影語言很強(qiáng)，而劇情里從頭到尾所有的線都沒有開端，也沒有結(jié)束。這樣的設(shè)置就如同青春一樣?？梢韵胍?，導(dǎo)演王一淳是有追求的。但它雖然算作一部還不錯(cuò)的電影，卻沒有足夠的新意。期待導(dǎo)演拍出讓人眼前一亮的不一樣的東西。

至于一些紀(jì)錄片，比如《我在故宮修文物》，雖然能感受到創(chuàng)作者的誠意，但是這部電影對(duì)沒有看過原先三集紀(jì)錄片的觀眾是不友好的，很多前因后果沒有交代，很多細(xì)節(jié)也不了了之。如果沒有那三集紀(jì)錄片，那么這部電影本身的質(zhì)量是要打折扣的。

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《我們誕生在中國》海報(bào)

又比如《我們誕生在中國》，盡管畫面很美、動(dòng)物很可愛，但是為了故意表現(xiàn)故事而去拍攝的劇情及不適合的旁白的存在，導(dǎo)致藝術(shù)水準(zhǔn)大打折扣。

最后，聽說《塔洛》和《生門》都是非常棒的作品。但可惜影院排片較少，網(wǎng)絡(luò)上也沒有出現(xiàn)播放源，只能暫時(shí)不將其列入。

作為一份國產(chǎn)片十佳的榜單，一定是見仁見智且有爭(zhēng)議的。這樣的爭(zhēng)議是好事，有爭(zhēng)議，才能讓國產(chǎn)電影更進(jìn)一步。而對(duì)于那些不會(huì)產(chǎn)生爭(zhēng)議的電影，比如《奔愛》、《澳門風(fēng)云3》、《大話西游3》等，我們就應(yīng)該讓它們?cè)僖膊粫?huì)出現(xiàn)在視野中。

觀看2016年十佳國產(chǎn)電影地址：http://kan.znds.com/

人見百態(tài) · 發(fā)表于 2016-12-29 09:59

原來這么多我都沒看過太悲哀了

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