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[驚悚][美國(guó)][恐怖][車庫(kù)驚魂][BD-R/837M][中英雙字][1024分辨率]

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發(fā)表于 2013-8-27 20:07 | 只看該作者 回帖獎(jiǎng)勵(lì) |倒序?yàn)g覽 |閱讀模式 | 未知
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◎譯  名 車庫(kù)驚魂/奪命停車場(chǎng)/停車場(chǎng)夜驚魂
   
◎片  名 P2
   
◎年  代 2007
   
◎國(guó)  家 美國(guó)
   
◎類  別 恐怖/驚悚
   
◎語(yǔ)  言 英語(yǔ)
   
◎字  幕 中英雙字
   
◎IMDB評(píng)分 6.1/10 (2,192 votes)
   
◎文件格式 BD-RMVB
   
◎xx尺寸 1024 x 434
   
◎文件大小 1CD
   
◎片  長(zhǎng) 98 min
   
◎?qū)А ⊙荨「ヌm克·卡方 Franck Khalfoun
   
◎主  演 瑞秋·尼科爾斯 Rachel Nichols .....Angela Bridges
   
      韋斯·本特利 Wes Bentley .....Thomas
   
      Grace Lynn Kung .....Elevator Gal
   
      Paul Sun-Hyung Lee .....Man in Elevator
   
      Philip Akin .....Karl
   
      史蒂芬·穆爾 Stephanie Moore .....Lorraine
   
      Miranda Edwards .....Jody
   
      Bathsheba Garnett .....Homeless woman
   
      Philip Williams .....Cop #1
   
      Arnold Pinnock .....Cop #2
   
      弗蘭克·卡方 Franck Khalfoun .....Newsman
   
◎簡(jiǎn)  介
   
劇情:
   
  圣誕節(jié)前夕,平安夜,本是家人歡聚一堂守歲的日子。然而,總是有人認(rèn)為自己還有比這更重要的事情需要做。就像安吉拉·布里奇斯,一個(gè)勤勤懇懇、年輕有為的行政經(jīng)理,她總是用一種典型工作狂的姿態(tài)去處理自己的事業(yè),所以即使在這樣一個(gè)節(jié)日,她也沒(méi)辦法縱容自己將任何應(yīng)該完成的工作滯留,照例在辦公室待到很晚……當(dāng)安吉拉打算離開的時(shí)候,才發(fā)現(xiàn)自己可能是這個(gè)大廈中最后離開的人,一股寒意不禁在心中慢慢升騰。加快腳步的安吉拉來(lái)到地下停車場(chǎng)準(zhǔn)備回家,卻泄氣地發(fā)現(xiàn)車子怎么都啟動(dòng)不起來(lái)了,這個(gè)時(shí)間,又是節(jié)日前夜,停車場(chǎng)空無(wú)一人,手機(jī)在這里也收不到信號(hào),就在安吉拉快要放棄時(shí),突然一個(gè)看起來(lái)很友好的保安托馬斯悄無(wú)聲息地出現(xiàn)在她面前,他稱在監(jiān)視錄像中看到了安吉拉的困窘,特別過(guò)來(lái)看能不能幫上什么忙。
   
  托馬斯幫助安吉拉再一次嘗試發(fā)動(dòng)汽車,可是仍然不見(jiàn)什么成效,看來(lái)安吉拉是注定趕不上節(jié)日晚宴了,于是托馬斯邀請(qǐng)安吉拉與自己共進(jìn)晚餐,他剛剛在自己的保安室將一切布置妥當(dāng)……顯然,安吉拉以為托馬斯在開玩笑,所以她冷笑了兩聲并拒絕了。想必安吉拉自己也沒(méi)有意識(shí)到,這根本就不是什么好笑的事,因?yàn)椋旭R斯一直在觀察她,已經(jīng)有幾個(gè)月的時(shí)間了,這次共進(jìn)晚餐的邀請(qǐng)也絕非像他表現(xiàn)得那般隨意,而是一次計(jì)劃了許久的“捕獵”。如果安吉拉還想活著看到圣誕節(jié)當(dāng)天的太陽(yáng)的話,那么她就必須得想辦法從這個(gè)噩夢(mèng)般的地下二層停車場(chǎng)中逃出來(lái)。
   
幕后:
   
【黑暗,是恐懼的溫床】
   
  如果說(shuō)《P2》繼續(xù)探討的是人性對(duì)于獨(dú)自待在黑暗中那固有的恐懼,那么也是被人為巧妙地設(shè)計(jì)好的,絕非偶然。它的背后凝聚了三位有天賦的創(chuàng)作奇才,共同小心謹(jǐn)慎地編織出了一個(gè)能夠讓人高度緊張的迷宮似的情節(jié)安排--他們分別是導(dǎo)演弗蘭克·卡方和編劇亞力克山大·阿嘉(Alexandre Aja)、格萊高利·萊瓦瑟(Gregory Levasseur)。
   
  同時(shí)還為影片擔(dān)任了制片人的亞力克山大·阿嘉說(shuō):“這部影片與《大白鯊》很相似,只不過(guò)一個(gè)發(fā)生在水下,一個(gè)發(fā)生在封閉的停車場(chǎng)。我們之所以要制作《P2》,目的就是要喚醒當(dāng)一個(gè)人被困在黑暗的地方時(shí)所經(jīng)歷的那種驚嚇--比如說(shuō)地下停車場(chǎng),一個(gè)沒(méi)有人能夠找到你并幫助你的地方。如果真的有人因?yàn)榭催^(guò)這部影片,而不敢獨(dú)自一人去停車場(chǎng),甚至害怕把車停在那里,那我們也只能說(shuō)抱歉了,因?yàn)槲覀兊淖罱K目的只是想娛樂(lè)大眾?!?br />    
  作為用榮譽(yù)和成功鋪墊事業(yè)之路的電影人,亞力克山大·阿嘉對(duì)第一次當(dāng)導(dǎo)演的弗蘭克·卡方卻是贊揚(yáng)不已:“我和我的編劇搭檔格萊高利·萊瓦瑟在之前的那部《血色月亮》中曾經(jīng)制造了一種相似的恐慌情緒,而卡方恰好是其中的主演之一,從那時(shí)候開始,我們就認(rèn)為他可能是執(zhí)導(dǎo)《P2》的最佳人選了。他的腦袋里總是不停地冒出新鮮的故事點(diǎn)子,而我和萊瓦瑟在制作影片的過(guò)程中,則用我們?cè)陔娪凹夹g(shù)方面積累起來(lái)的經(jīng)驗(yàn)去幫助他?!笨ǚ秸J(rèn)為:“這種一開始就能走對(duì)方向的合作關(guān)系,對(duì)于影片的拍攝來(lái)說(shuō)是有益無(wú)害的,我們一起創(chuàng)造角色,然后再通過(guò)整個(gè)制作過(guò)程為其潤(rùn)色,阿嘉和萊瓦瑟之所以會(huì)產(chǎn)商業(yè)大亨生撰寫這樣一個(gè)劇本的靈感,來(lái)源于他們讀到過(guò)的一則新聞報(bào)道,大至內(nèi)容是一個(gè)巴黎的女人如何被困在地下停車場(chǎng),然后受到了驚嚇。”萊瓦瑟補(bǔ)充道:“我和阿嘉有10多年的合作史了,能夠讓卡方加入我們,是一個(gè)非常不錯(cuò)的改變。由于這個(gè)故事是我們一起創(chuàng)造出來(lái)的,所以在拍攝的時(shí)候,我們也很自然地待在了片場(chǎng)。我想說(shuō)的是,影片中的角色個(gè)性鮮明,而且可信度非常高,我們將他們放在了一個(gè)完全合情合理的故事背景中。”
   
  根據(jù)這三位電影人的說(shuō)法,組成《P2》的多重元素,其實(shí)都是通過(guò)兩位主角內(nèi)心中的恐懼體現(xiàn)出來(lái)的:安吉拉的驚慌來(lái)自于身陷在黑暗、帶給人不詳預(yù)感的停車場(chǎng),她沒(méi)辦法逃出來(lái);而托馬斯的恐懼則是因?yàn)楣陋?dú),以及他對(duì)公司和安吉拉的愛(ài)……弗蘭克·卡方說(shuō):“無(wú)論是正在停車場(chǎng)里工作的他,還是想盡辦法要逃出去的她,都是‘P2’的囚徒,我認(rèn)為只有將兩位演員真的置身在這個(gè)能夠?qū)е掠拈]恐懼癥的環(huán)境里,才能幫助他們以最快的速度進(jìn)入角色?!?br />    
  影片中,安吉拉是女強(qiáng)人,她拒絕把任何工作遺留到第二天,即使是在圣誕節(jié)前夜。她在辦公室待到人去樓空,卻發(fā)現(xiàn)自己突然被逼進(jìn)一個(gè)可怕的境地中。為了逃脫魔爪,安吉拉必須運(yùn)用自己的智慧,與那個(gè)精神不正常的危險(xiǎn)保安做死亡賽跑。
   
  影片的另一位制片人帕特里克·沃什伯格(Patrick Wachsberger),同時(shí)也是巔峰娛樂(lè)公司的CEO,他表示:“我最喜歡這個(gè)故事的地方,就在于它的生理反應(yīng)和心理狀態(tài)都非常簡(jiǎn)單,與此同時(shí),再用地點(diǎn)來(lái)營(yíng)造恐怖氣氛。而這里真正吸引我的,則是主角所帶來(lái)的力量--這里有一位身處可怕境地的女性,卻勇敢地拒絕淪為可憐的犧牲品。”故事中還包含一個(gè)令人驚奇的元素,當(dāng)一個(gè)人擁有一個(gè)機(jī)會(huì),可以滿足自己長(zhǎng)久以來(lái)的欲/望,不管是好還是壞,也就成了整個(gè)故事最主要依據(jù)的情節(jié)線。但是導(dǎo)演弗蘭克·卡方似乎對(duì)所有呈現(xiàn)出來(lái)的主題,有著更多的認(rèn)識(shí):“這個(gè)故事從頭到尾都在考驗(yàn)著你,完全把你當(dāng)成了一個(gè)足夠聰明的人……劇本讀起來(lái)真的是很吸引人,所以我想當(dāng)然地認(rèn)為,如果把它變成畫面,應(yīng)該可以具備相等的魅力?!?br />    
【恐懼會(huì)讓你失去判斷能力】
   
  韋斯·本特利在影片中飾演停車場(chǎng)保安托馬斯,一個(gè)乍一看很隨和的人,但很快就顯示出了他的真實(shí)本性。本特利說(shuō):“托馬斯關(guān)心安吉拉,只是方法有點(diǎn)古怪。但這個(gè)角色真正吸引我的,還在于他的復(fù)雜程度,相信他的思想中蘊(yùn)含著一些連他自己都不了解的東西,非常值得挖掘,托馬斯屬于那種很難下定義的一類人。作為一名演員,你知道這個(gè)角色比紙上更有值得深究的潛力,尤其是對(duì)一部驚悚電影來(lái)說(shuō),飾演托馬斯絕對(duì)是一種心理上的考驗(yàn)?!?br />    
  說(shuō)到和他演對(duì)手戲的瑞秋·尼科爾斯,韋斯·本特利繼續(xù)說(shuō):“尼科爾斯是一名非常棒的演員,她是有備而來(lái)的,一到片場(chǎng),她就變成了安吉拉………不斷的外界刺激讓她在P2里忍受著折磨,你能從尼科爾斯身上體會(huì)出她受到了多么大的沖擊,尤其是當(dāng)她準(zhǔn)備反擊的時(shí)候,會(huì)讓你不由自主地跟著興奮起來(lái)?!本瓦B導(dǎo)演弗蘭克·卡方也對(duì)尼科爾斯給出了極高的評(píng)價(jià):“我們之所以會(huì)選中尼科爾斯,還有另外一個(gè)原因,那就是她的高智商。影片中的安吉拉是一個(gè)聰明的女人,她永遠(yuǎn)不會(huì)像其他恐怖電影下載電影中的女主角那樣,做下愚蠢的決定。”
   
  瑞秋·尼科爾斯則對(duì)此回應(yīng)道:“我相信,當(dāng)我處在和安吉拉一樣危險(xiǎn)的境地時(shí),我會(huì)和她一樣堅(jiān)強(qiáng)。安吉拉知道什么時(shí)候應(yīng)該逃脫,什么時(shí)候需要順從,她一旦發(fā)現(xiàn)一個(gè)機(jī)會(huì),就會(huì)馬上把它變成自己的優(yōu)勢(shì)。安吉拉這個(gè)角色確實(shí)讓人印象深刻,她非常地勇敢,是那種知道什么時(shí)候應(yīng)該戰(zhàn)斗、什么時(shí)候應(yīng)該躲藏的聰明女孩,在必要的時(shí)候,她甚至能拿起屠刀,變成死神?!睂?duì)于能找到一個(gè)如此合適的人與自己演對(duì)手戲,尼科爾斯表示自己真的非常幸運(yùn):“當(dāng)韋斯·本特利最終答應(yīng)演托馬斯這個(gè)角色的時(shí)候,我感覺(jué)自己找到了那個(gè)會(huì)讓你最終產(chǎn)生敬佩之情的搭檔。雖然在試演的時(shí)候,我們經(jīng)常和對(duì)方開玩笑,相處融洽,但一旦正式開拍,我們之間的關(guān)系馬上就變了,變成了捕獵者和犧牲品,是完全對(duì)立、你死我活的敵對(duì)狀態(tài)?!?br />    
  為了確保能夠制作出一部信得過(guò)的驚悚作品,編劇之一亞力克山大·阿嘉說(shuō):“其實(shí)恐懼感永遠(yuǎn)都是相對(duì)而言的,所以我們不得不尋找一個(gè)表達(dá)它的新方式,同時(shí)還不能重復(fù)自己?!彼械墓适露及l(fā)生在一個(gè)單一場(chǎng)景的封閉空間中,拍攝工作也在一個(gè)真實(shí)的停車場(chǎng)中有條不紊地進(jìn)行著……他們大多選擇在晚上進(jìn)行拍攝淘寶網(wǎng)女裝,這么做不但不會(huì)影響到停車場(chǎng)白天的正常運(yùn)轉(zhuǎn),還可以讓影片中的故事盡可能顯得真實(shí)。然而,光是用攝像機(jī)捕捉到正確的位置,就已經(jīng)是一個(gè)很難跨越的難題了。
   
  攝影師馬克西姆·亞力克山大(Maxime Alexandre)的大銀幕處/女作**亞力克山大·阿嘉的那部《血色月亮》,他偏向使用燈光來(lái)體現(xiàn)懸疑部分的不同層面,亞力克山大回憶道:“這還是我職業(yè)生涯中的第一次,只在一個(gè)場(chǎng)景中拍攝一部完整的電影。所以我們只能通過(guò)變化的燈光處理來(lái)表現(xiàn)故事的不同層面,我們將整個(gè)停車場(chǎng)分成了三個(gè)部分:第一個(gè)部分擁有明亮的燈光,所以安吉拉仍然覺(jué)得自己是安全的;第二個(gè)部分安吉拉發(fā)現(xiàn)自己身處絕對(duì)的黑暗之中,后來(lái)緊急燈亮了;第三個(gè)部分來(lái)自于安吉拉與托馬斯面對(duì)面的一個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景,燈光介于前兩個(gè)部分之間……這個(gè)方法幫助整部影片一點(diǎn)點(diǎn)地建立緊張感,而且是在觀眾完全意識(shí)不到的情況下。”
   
影片截圖:
   

   

   
            
            
            
            

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